妇女节前夕，两个「离家出走的女人」登上热搜。
一个女人，婚后5天，出家为尼。
10年后，起诉离婚。
还有一个女人，50多岁「抛夫」离家，自驾上万公里。
如今已经喜提房车，还表示会继续驾游之旅。
这些「叛逆女性」，得到了大量网友的关注。
尤其是自驾游阿姨的恣意生活，令很多人心向往之。
而今天鱼叔要安利的电影，同样讲述了一代奇女子叛逃家庭的故事。
它是38年前的一部风月片，却入选百年百大香港电影。
其中的金句，今天看来也依然值得称道。
《唐朝豪放女》
19岁的夏文汐饰演的主角鱼玄机，在历史上确有其人。
她被誉为晚唐四大才女之一，与大诗人温庭筠私交甚好。
秀外慧中，风姿绰约。
嫁给富商做妾，本可度过安稳踏实的一生。
但她却摒弃家庭，遁入道门。
影片一开场，就是场「抛夫」戏。
她离家后，相公几次哀求她回去。
先是携正室跪地祈求她回家绵延香火。
甚至声称愿意为了她学作诗。
后又带来名贵的礼物相赠，低声下气恳求。
鱼玄机没有丝毫动容，都恭恭敬敬谢绝了。
-这对是蜀州锦袜，最适合你柔润的皮肤，外面是锦，里面是丝。
-不穿岂不是更洒脱？
对鱼玄机来说，家庭就如同这双锦袜。
虽然人人都穿，也的确保暖。
但她倒觉得，赤条条更加自在舒适。
比起做安分守己的妻妾，她更想做一个独立自主的女人。
可是在封建社会，一个女人想靠才华吃饭是很难的。
她思来想去，好像只能做女道士。
「我不喜欢做人家的妻子，不喜欢做妾，不喜欢做妓女，不喜欢做尼姑，我舍不得我的头发，所以只有做女道士了。」
她携侍女绿翘前去道观修行。
听观主教她五戒，教她忘却浮名。
她表面恭敬，暗地窃笑，以为终于摆脱了凡尘俗世。
但追求自由的道路并不坦荡。
即使在以清心寡欲著称的道观里，依然藏污纳垢、乌烟瘴气。
晚唐是道教的盛期。
权贵热衷于炼丹修道，道教人士也热衷于逢迎权贵。
在这样的教观里，清规戒律都成虚设。
鱼玄机目睹了种种荒唐场景。
比如，堂堂观主承炼春宫之药。
还有，道士讲经时，权贵却隔着帘子坐在痰盂上大便。
看不下去的鱼玄机毅然策马而出。
她撕开挡住痰盂的帷幔，也撕开了道门的虚伪面孔，扬长离去。
「观中女道士十之八九都是逢迎官宦的小人，我不想跟她们同流合污。」
从古至今，女性的自由，离不开「性」的解放。
离开家庭，又对道观失望后，鱼玄机选择在放纵声色中体味自由。
也因此，邂逅了自己的爱情。
他叫崔博候，是一个惩恶扬善的游侠。
曾帮朋友杀死了家暴的丈夫。
他和鱼玄机一样，向往自由潇洒的快意人生。
两人自然一见如故，惺惺相惜。
在漂流的船只上干柴烈火。
在朗朗乾坤下，勾着脚尖放风筝。
纵使两人已经缠绵悱恻，情难自禁。
但对鱼玄机来说，这段爱情不仅没有冲昏她的头脑。
反而让她更深地反思女性的不公处境。
当崔博候潇洒地道出「情侣版」的独立宣言时。
「我喜欢做人家的夫婿，不喜欢做朝廷的大官，没兴趣做商贾。也没有兴趣做一个藩镇武将，割据一方，我更加不能容忍那般贪官污吏，所以只有杀人。」
鱼玄机并没有沉醉于他字里行间的凛然侠气。
反倒看出了男性天然的特权。
「做男人真好，得意时高官厚禄，失意时漂泊江湖。」
她索性打扮成一个男子，与文人墨客打球玩耍，觥筹交错。
她戴上崔博候的面具，像男人一样征服了侍女绿翘。
她还铸造了属于自己的佩剑。
更是像个男人一样处处留情，处处无情。
「男人玩弄女人，女人也可以玩弄男人。」
但她发现，越多亲昵狎亵，越是显出女子的可悲。
无论任何场景，女子永远处在弱势地位。
鱼玄机目睹了男欢女爱时，许多女子受尽欺凌，无力反抗。
她的朋友欢天喜地结婚后，遭到家暴，遍体鳞伤。
而她自己在夜夜笙歌之后，钱财散尽。
前脚拒绝了别人的施舍。
后脚却还是只能卖身赚钱。
鲁迅认为，娜拉出走后要么回来，要么堕落为风尘女子，要么死在路边。
鱼玄机也未能逃脱这样的命运。
在全心追逐自由独立的道路上节节败退后。
她终于走上极端，选择自我毁灭。
击垮她的不是男人，而是女人。
她眼睁睁看一个道貌岸然的男人，强奸了自己的侍女绿翘。
她劝绿翘吃打胎药，并且向她传授自己的不婚观念。
但绿翘只是一个普通的农家女孩，不理解这种超前的观念。
她此时只想生下孩子，回家嫁人、过日子。
她说，她只是一个奴婢。
「奴婢」两个字彻底激怒了鱼玄机。
她给了绿翘一巴掌，呵斥她不要自轻自贱。
不自由，毋宁死。
鱼玄机最终一剑刺死了绿翘。
而她自己也被送上了刑场。
原本对自己的行为还怀有愧疚，但在行刑的路上，看到被家暴的女人，她又不由得露出轻蔑的笑容。
在她看来，她倒是帮绿翘免受了这般家庭之苦。
侠客崔博候，不忍她死去。
手刃无数兵卒，来到刑场救她。
没想到，竟然也被她无情拒绝。
「我走过很多女人不敢走的路，没心情再走下去了。」
易求无价宝，难得有情郎。
崔博候救不了她，只好陪她赴死。
「救不了你，还流浪什么。」
刀起刀落，双双人头落地。
就这样，电影重塑了古人鱼玄机短暂却璀璨的一生。
最初，她只能低伏于象征着权力的利剑之下。
结尾，她又亲手用利剑斩断了与尘世的关联。
导演方令正通过富有隐喻性的场景，勾勒出一个女性对世俗的反叛、对自我的赋权。
38年过去，依然振聋发聩。
她以飞蛾扑火的姿态，走出语焉不详的史书。
在欲望的挣扎与破碎中，道尽女性的挣扎和无奈。
以毁灭自我和他人为代价，演绎了对独立与自由的终极追求。
如此勇猛的女性形象是惊世骇俗的。
也是过于理想化的。
毕竟现实生活中，有出走意愿、有反抗能力的女性只是少数。
自毁式的抗争和叛逃，更是无从安放。
不少人对于牢笼般的婚姻，还是选择了忍让和迁就。
就像她受家暴的朋友，受尽欺凌，却还是甘愿困在家中。
但好在，古往今来，总不乏觉醒的「娜拉」。
她们有超脱于时代的敏思，能展露出真正的女性力量。
她们让我们一次次看清——
只有遵从本心，褪去逆来顺受的传统身份制约。
才有可能实现真正的自我。
娜拉的故事，也终于不再以悲剧结尾。
在自驾游阿姨苏敏的自述当中，仅仅半年前，她还是家中的「免费保姆」。
每天在家洗衣做饭，却得不到丈夫半点体谅。
吵架时，还经常挨丈夫的拳头。
年轻时，为了给女儿完整的家庭，一味忍让。
年长后，照顾完女儿又照顾外孙。
终于等到外孙上学，她觉得，是时候追逐自己的光芒了。
再看那个出家10年的妻子。
她选择结婚5天就遁入空门。
也正是因为丈夫好吃懒做，还对她拳脚相加。
她不惜赔钱，也执意要和他离婚。
世界上有千千万万种名为「女性」的困境。
关于家庭、社会、他人、甚至是自己。
在层层枷锁之中，她们极易舍弃自我、屈从命运。
但，这并不意味着女性没有独立于世的能力。
无数例子证明了，女性可以依靠自己实现物质独立、精神自由，重新定义自己的人生。
虽然平权仍有很长的路要走。
但星星之火，可以燎原。
总有一天，每一个娜拉都会逃出既定的悲剧，找回自己。
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