最受欢迎的幼师,直播撕票16名儿童人质,打开了印度的悬疑新大门

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普普通通一个上午。

一家幼儿园里,孩子们正开怀嬉闹。

他们最爱的老师回来了。

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10分钟后。

这位老师拿出手机,打开直播,拔出手枪。

对着全国人民(包括此时监控着她的警察)说:

“现在,我手上有16名儿童人质。”

“我要求和印度总理直接对话,不然一小时撕一票。”

砰!

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为何反转?

又为何猖狂?

明明是多么寻常的一天:

《星期四》

《A Thursday》

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豆瓣稳守8分。

今年高分电影的印度版块,又添一员大将。

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印度发行量最大的杂志《今日印度》给了它4分(满分5分)。

评价也直接

“它是印度的大银幕上已经消失了一段时间的那种悬疑惊悚片。”

哪种?

过去,《误杀瞒天记》和《调音师》为我们打开印度悬疑的大门。

没有歌舞。

只凭叙事来共振。

现在,这根燃烧的接力棒传到了《星期四》手上。——女性。

这个身居南亚男权古国,在我们的日常谈资中总是被啧啧同情的群体。

如果给她们一个镜头。

她们又会凝视着那黑洞般的深渊,说些什么?

01

奈娜是一家幼儿园的园长。

这栋建在民居里的幼儿园,是她辞去检察官职位后,送给自己最好的礼物。

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今天星期四。

也是奈娜在请假后重返幼儿园的日子。

她要做三件事。

一、接受未婚夫为她举办生日派对的请求;

二、为园中一位小姑娘订蛋糕,并让司机送来;

三、摈退所有教职工,只留下自己和16个孩子。

然后。

报警。

“我劫持了16名儿童

而且我有一些要求”

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等待警方到来的这段时间里。

她还顺手把送蛋糕的司机和回来找手机的一名助理老师拘禁起来。

用她的话说。

是他们“不走运”。

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只是不走运?

16名儿童,两位成年人。——“炸弹”和“引线”已悄悄埋下。

接到报警后,一名怀孕的女警带着队伍赶来。

这名看起来比《误杀》中的警长还强势的女警,对奈娜的举措表示不屑一顾。

但奈娜明确表示我找的不是你,点名要求和一名叫做贾维的警察说话。

气得女警官当场爆粗。

“-我想和贾维谈谈,你有一个小时

-Bitch!”

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消息迅速传遍整个印度,举国震惊。

这些孩子大多来自富足家庭,父母都是社会上有头有脸的人物。

媒体蜂拥出动,长枪短炮对准现场,生怕错过那一瞬能登头条的悲怆。

那名叫贾维的警察也赶到现场,与奈娜谈判。

拿起手机打开前置。

奈娜录下了自己的要求。

“我向警察要了5000万

如果他们不满足我的要求

我会每小时杀死一个孩子

按(名字)字母顺序”

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想必不少人看到这里会有点失望。

什么嘛,搞半天不还是图钱。

但贾维和女警面对这样的要求,出现了明显的意见分化。

贾维觉得先给钱,起码保住孩子。

女警却坚持绝对不能满足奈娜的要求,理由很简单——“她只是一个女人!”

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说干就干。

女警笃定奈娜不敢真的伤害孩子,下令将幼儿园的信号与网络全部切断。

奈娜如何应对?

只见她叫来名字开头是A的孩子,将枪对准他,然后……

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这一枪。

打碎女警的强硬,也将舆论推向高潮。

围观者群情激昂,认为奈娜居然真的伤害孩子,简直不配为人。

“这女人简直疯了

操她真的杀小孩

我真想扇她两耳光”

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这情绪的至高点上。

奈娜提出了她的第二、第三个要求。

她说出两个人名,希望警方找到他们并带过来。

以及最重要的。

面对面和总理谈判。

“拉克什·马图尔和查兰·库马尔

我想要他们两个”

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并不是异想天开。

早上的新闻刚显示,总理在今天早晨回到了城内。

“她是唯一能够真正的改变我们国家的人”

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对。

这一切并非临时起意,而是周密的计划。

国民们不能接受自己的总理和一个绑匪当面交涉。

相关部门也回绝了奈娜。

消息传到总理耳边,她却斩钉截铁。

“见”。

“谁决定我不会见奈娜!

(难道)总理不会关心12个孩子的生命吗!”

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外面水深火热。

奈娜却不慌不忙。

在等待的过程中,她甚至还端来了蛋糕,为小寿星庆祝生日。

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总理终于来了。

奈娜也松了口。

当着直播的镜头与全国人的面,提出了她的诉求。

“-你想要什么?

-强奸罪判处死刑

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WHAT??

这都哪跟哪啊。

没想到,谜面是一个女人挑战道德公义与政府权威的闹剧。

结果谜底。

似乎比想象的要复杂的多。

面对总理与镜头,奈娜再发问:

“尊敬的总理。

你不知道,在印度小至8个月的女孩,大至七十岁的女人都曾被强奸吗?

你难道不知道,在印度每16分钟就有一名女性被强奸吗?”

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总理当然知道。

观众也当然知道。

接下来,才是电影真正精彩的地方:

一桩并不寻常的悲剧,是如何牵动着整个国家,甚至屏幕外所有观众的心。

02

相信不少毒饭能猜出来。

强奸,是奈娜的一道隐痛。

16年前的今天。

奈娜在校车上被司机强奸。

那天恰如今天,是她的生日,一个看似平常的星期四。

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或许有人会问。

既然知道罪犯是谁,为什么不直接诉诸法律呢?

这是印度。

当年接手案件的警察——贾维(是的正是他)忙于其他的案件,对于这起嫌疑人明明白白的强奸案,因为不够有名,不够给自己挣业绩,便将其搁置一旁。

这一搁,就是16年。

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奈娜从少女成为检察官,又从检察官成为老师。

一边不满于印度司法体系的缺漏,一边又试图通过和孩子们相处逃离痛苦。

自己一手创造的乐园与高压下的血性早已成为了她的一体两面。

她矛盾着,也煎熬着。

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而夹缝中的奈娜,终于在眼下这一刻选择爆发。

她发现。

自己年少时的那个噩梦,回来了。

是的,那个强奸犯,居然又一次出现在她的生活里。

……

Sir不剧透是谁。

这是电影的反转与亮点,值得一看原片。

电影中的奈娜苦熬于强奸为她带来的伤害。

但在Sir看来,这两个字却不仅仅局限于16年前那一场暴行。

这是整个国家背景下,一种性别对另一种性别施加的压迫,一种体制对另一种体制建造的牢笼,甚至一种命运对另一种命运扣上的枷锁。

除奈娜外,片中其他三名女性,多少有些象征的意味。

女警察。

一名即将当妈妈的女性,她对于奈娜态度轻蔑。

哪怕对方手中捏着16个儿童,她照样觉得奈娜不会把事情做绝。

她也是女人。

她了解女人的“心软”,她自己,正是全然舍弃这种“心软”而爬到今天的位置。

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她代表大多数“有能力”的女性。

她们习惯于这个社会的潜规则,并跟随它的步履行走,甚至会毫不犹豫拿起所谓道义的链条对准同性。

第二位,总理。

作为这个国家的最高权力代表,她也无法避免来自其他性别的“凝视”。

“-在这种情况下

你倾向于情绪化因为你是……

-继续,说吧!

因为我是女人

一个妈妈

一个祖母”

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总理代表少数“有权力”的女性。

可这“权力”又是谁给的?有多大?

看这一幕:

面对奈娜的疯狂,她表示无可原谅。

但在听完了对方的遭遇后,她一语道破。

“我们系统的另一个受害者”

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女警察与总理。

似乎正卡在了这套性别制度的两头。

在此之外,还有第三类人。

16个孩子其中一个的妈妈,国家电视台主播。

初时,面对举国震惊的事件,她高高挂起,担心着自己的晋升。

直到发现自己的孩子也牵涉其中,全身瘫软……

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赎金到位,孩子被奈娜按照约定放走。

面对孩子失而复得,女主播欣喜片刻,却转头便作为当事人上了节目博取收视率。

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她代表的,是“78秒的延迟”

从电视台直播,再到通过网络传到家家户户。

这78秒,是媒体播报,与公众接收信息的时间差。

也正如整个国家对被害者的关注,总是姗姗来迟。

“你知道这是我第一次在电视上直播

我终于明白为什么人们看起来如此困惑

一切都以78秒的延迟运行

这就像政府和警察之间的拖延

警察和新闻工作者之间的拖延

新闻工作者和公众之间的延迟

在这期间 像你这样的人

为新闻增添趣味 毁掉人们的生活”

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只要事不关己。

女主播与其身后庞大的媒体集团,便利用这短暂的时间差,抹煞良心,啖着人血,贩卖情绪。

她们,是袖手旁观的第三类人。

以及最后。

是的,除了一、二、三之外还有。

那个小姑娘,在一片人性的焦土中,却是今天最幸福的一个。

吃了蛋糕,点了蜡烛,唱了歌。

奈娜祝她平安喜乐。

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同一天生日的两人,就像是平行时空中的共同体。

奈娜今天30岁,遭遇侵害时她16岁,小姑娘刚满6岁——她是还未受到体系压迫的第四类人。

“她”是曾经的奈娜。

更是许许多多印度女性这一生倒放的缩影。

整部电影中伏笔与隐喻不少。

例如奈娜对生日的排斥,对未婚夫亲密的下意识躲避,以及由晴转雨的天气等等。

但最让Sir印象深刻的细节,是海报。

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子弹打穿玻璃,却形成了回旋镖一样的弹孔。

既预示着奈娜的复仇。

也代表她将自己被强奸的伤痛奉还给总是健忘的大众。

正如她面对总理时。

一句话。

既是理由,也是警钟。

“这个国家的人装聋作哑

除非你对他们的耳朵大喊大叫

(不然)他们很方便地选择忽略”

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那把回旋镖,变成奈娜自己。

她亲手将自己的伤口剜开。

血肉之下。

是这个国家早已根深蒂固的沉疴与顽疾。

03

今天Sir安利《星期四》,并不简单因为它是一部高分片。

的确。

豆瓣开分8.1,如今8.0的成绩,往常来看绝非顶尖。

可如果只看近期:

它是今年已公映真人剧情电影中唯二的8分片之一(另一部是行骗天下JP:英雄篇)。

坦白说,Sir认为分数有高估。

粗糙的配乐,生硬重复的运镜,惊悚效果营造手法的单一……都是它明显的缺点。

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高分,更多是赞许它的现实意义。

印度关于“强奸”的法案在艰难地完善着:

2012年印度黑公交轮奸案是印度近几年影响力最大的强奸案件,2013年3月,印度国会通过法律,对强奸犯严惩,包括死刑;

2013 年的法律将同意年龄从 16 岁提高到 18 岁,任何与 18 岁以下的人进行的性行为,无论是否同意,现在都构成法定强奸;

2020年4名罪犯被判处死刑……

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其中少不了文艺界的关注。

印度电影从奇葩的歌舞宝莱坞,到励志电影,到逐渐走向暗黑现实。比如19年奈飞与印度合作的剧集《德里罪案》,便直指当时印度最臭名昭著的黑公交轮奸案。

如今。

尽管《星期四》被许多影迷拿来与国片《误杀》作对比,可无论从单个作品的锐度和整个印度市场来说,印度在这方面都远走在我们的前面。

可批判现实就是好电影吗?

不。

电影所批判的现实,始终围绕着一个极小的切点:

麻木。

恶人的麻木。

一个已确认的强奸犯,改名换姓,便可以过着正常生活十多年不被逮捕,甚至做着原来的工作,满口仁义。

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体制的麻木。

电影呈现出整个庞大腐朽的系统,面对巨大转向时的延滞。

被裹挟的总理。

凶手提出要面见总理的条件时被拒绝了——而总理和所有民众一样,是在网络上得知这一消息的。

她扛起了“新印度”的旗帜。

却仍是“旧印度”的傀儡。

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最后也是最珍贵的是。

它更试图揭露普通人,甚至正义之人的麻木。

一个极易被忽略的精妙隐喻

男警察贾维的“善良之枪”。

作为刑警,他的配枪保险从没打开过。

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贾维不可谓不善良,不正直,而且案发现场尽忠职守,保留了警察阵营的人性底线。

这就够吗?

别忘了,他还是这次悲剧的“责任人”之一。

这才是导演的辛辣之处:

“沉默的正义”。

真理永远属于少数人。

这当然是因为粗浅的口号永远比事物复杂的本质更容易传播,一时的情绪永远比理性的辩证更具煽动性。

可为什么连普世的正义也属于少数人?

这才是国家需要反思的症结。

恰恰是有能力者沉默,正义者的回避,让恶人更肆无忌惮地横行,让社会逐渐沉沦于广泛的麻木。

当然,《星期四》不止于此。

还是那把枪。

导演用所有人意料之外的方式讲述了意料之中的结局。

最终复仇

是通过那无法扣动扳机的“善良之枪”完成的。

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沉默的正义不是完全没有意义。

在呼吁发声同时,我们依然要警惕轻易指责他人的懦弱,高估自己的勇敢。

什么是正义?

答案或许绝望,但值得深思。

即:

当我们面对眼前不公时,在武断的质疑与温良的沉默之间。

尽量保留一丝对人性的敬畏。

对弱者的关切。

这才是我们需要的正义。

每一个人都有能力承担的正义。

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本文图片来自网络

编辑助理:穿Prada的南瓜

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  • 本文由 发表于 2023-02-21 09:35:26
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